二十四節氣中的第二十一個節氣“大雪”來了！

小雪封地，大雪封河，北方已是漫天銀色。

河被封凍了，那個《詩經》中令人魂牽夢縈的“伊人”該去何處尋？

好在，雪會化，如那年秋天的晨露，終成夢幻泡影，但故事中執著追求的精神卻長存。

這是多么夢幻的意境？多么望之而不可即、見之而不可求、辛勞求之終不可得的惆悵與苦悶？




回旋跌宕的幽幽情思，引人同情共鳴，縱弦止音罷仍意味難盡。故人言：古之寫相思未有過之《蒹葭》者。




《蒹葭》出自儒家文學經典《詩經·國風·秦風》，是2500年以前產生在秦地的一首民歌，其可望難即的空靈情境，激發無數藝術家的創作靈感。

如：臺灣作家瓊瑤的言情小說《在水一方》；影片《古塔奇案》的插曲《秋水伊人》。




當然，更有中國玉石雕刻大師，國家級非物質文化遺產（海派玉雕）代表性傳承人翟倚衛的析木玉套牌新作《蒹葭》。




《蒹葭》套牌以寫實風格為主，將一塊含“糖”和沁黑草紋的稀有黃綠調析木玉料一分為三，正面刻畫秋水河岸的旖旎之景，背面刻書三段詩文。




三塊玉牌形制簡潔，設計嚴謹，各自成景，又合而成一幅極具立體感、充滿無窮韻味和鮮活生命力的人物花鳥畫，彰顯出玉雕大師精湛的雕刻技藝和美學底蘊。

作品以隨風而蕩的蒼翠蘆葦、碧裙輕展的盛放荷花、若有若無的朦朧水岸，貫穿畫面始終。




柔柔婉婉的線條，透出細膩精巧的心思。輕輕擺動的物象，蘊涵沉甸甸的情思。然而，這一切都是襯景。




我們沿彎曲險阻的水道“溯洄從之”，看得見作者著重刻畫了一對腿部修長、姿態優美、氣質高傲的白鷺。

白鷺佇立沙洲旁，左顧右盼，仿佛尋找在水一方的“伊人”。




久久地凝視，無果。目光“溯游從之”，但聽飛雁兩三聲，怨嘆那“伊人”如水月鏡花般不可得。




作者在兩幅花鳥畫面里，營造出清新又神秘的意境。

那么，所謂“伊人”，究竟在何方？

是水中央？水中坻（chí）？還是水中沚（zhǐ）？

作者以中間的玉牌作答。




細膩素雅的玉面留白，仿佛靜謐的天光水色，將一位羞澀的窈窕女子“推”到我們面前。




她站在水中的小洲上，時而溫情脈脈，時而撫弄細長的蘆葦沉思。

秋涼的風，夾著細微的荷香，拂過她長發和柔軟的衣襟，生出觸不可及的仙氣與空靈意境……

作品清幽雅致，情景交融，美感豐富，蘊籍難以窮盡的人生哲理。