中國數千年的玉雕藝術發展歷程，積淀下各具特色、爐火純青的精湛技藝，烙印著時代特征、思想內涵、觀念形態及生活習俗等，閃耀璀璨奪目的華夏文明之光。


▲《蝦趣》 規格：10×9×15.7cm（1550g）

玉雕是無言的，但它又是會說話的。

刻刀下再簡單不過的點、線、面，通過變異與組合，呈現豐富多彩的視覺效果，彰顯無限張力與非凡的藝術魅力，在時空里與觀者完成情感、內心和精神的交流、碰撞及共鳴。

沒有生命體征的玉雕，從而有了靈魂，可以永恒鮮活在藝術世界。

每一件玉雕作品，都是一面通透的鏡子，映照出創作者的人品、學識、審美、閱歷、情思、心境和格局等。

故琢玉之大家從不輕意落刀，落刀必情動自然，留放有度，蘊意境、哲思、趣味于畫中，而又止于畫中。




中國玉石雕刻大師、有 “薄胎阿四” 美譽的茹月峰，會意于有天然水草紋的稀有析木玉原石所呈現的水墨畫境，以浮雕的方式在薄胎玉器上，刻繪下自己對生活的熱愛，彰顯其寄情于《蝦趣》的獨特審美意識與快樂閑適心境。

立體的玉雕瓶器，每個面都要有內容，如何恰到好處地給自身有紋飾的玉料布局，完美表現作品主題和審美形象，就要從玉料顏色、花紋形態與走勢上，竭盡心智地進行創意與構圖。

潤美細膩的玉料上，大面積繁密而細碎的黑色草木紋，猶如漂蕩在湖泊河塘中的水草，構成美麗絕倫的油畫。

密中有疏的一點空間，沁染有零星的紅褐色圖紋，仿佛滿月光穿透清澈水面照見了浮游生物，有著無法復刻的獨特性。

作者將這一面確定為主畫面，作了構圖與造型上的區分。

他在“初掏”后的瓶壁上，以精細工陽刻五只虛實結合的長臂大蝦，兼顧其和水草紋間的關系，以及個體與整體的和諧互動關系。

蝦的姿態各異，或交頭接耳，或左顧右盼，或顧自游弋，晶瑩通透、剛柔展卷、活靈活現，無不得益于析木玉料所獨具的神韻與質感。

作者最后的細掏與打磨，使璞潤的玉瓶，更顯自然樸茂、生趣盎然。

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