著名美學家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發出的。因為大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創造或者觀察它們的那個人的靈魂里?！?

是的，自然之景再美，也會有不盡人意之處，因為人們總是會以過高的期望值，再帶上幾分挑剔的眼光去看待。

所以，能時常感受到身邊萬物之美的，多是屬于那些善于觀察、發現和體驗的人。

賞玉的道理也是一樣的，完全沒瑕疵的美玉不能說沒有，但卻極為稀少。

在真正喜玉愛玉的人眼里，沒有一塊玉不是美的，他們獨具慧眼，總能發現并發掘每一塊有緣與之相遇的玉之動人處，欣喜享受自然恩賜。

中國玉石雕刻大師于杰的析木玉新作《春曲》，恰恰說明了這一美學欣賞真理。

此作品取材于略顯方形的析木玉料，料子的橫切面，有近三分之一是竄雜沁黑的。

但這些“瑕”在于杰眼里，都是獨一無二的、有可利用價值的。

他經過一番構思，確定了作品將展現江南春色與古意幽情的主題。那竄雜沁黑的一面，恰好就變成了江南庭院中最常見的由太湖石疊制起的大型假山。

這樣宏偉挺拔、盡顯萬千氣象的山石，尤如一道屏障，營造出曲徑通幽的意境，也為極其有限的玉料拓延了空間感，增加了色彩層次，具有滄桑與深邃之美。

抬眼望，那青磚伴瓦漆的古樓群交錯林立，層次分明。

遠方，鏤空雕的中式窗欞和隨風輕擺的古樸檐燈，都靜謐在蜿蜒的深巷中。

許是屋檐灑下幾滴雨，漣漪了心事，不禁惹人默然嘆問“蹉跎輾轉宛然的你在哪里？”

空明的天地間，悠揚的口琴音穿透這寂靜，引來新燕的飛鳴歡唱，只是這燕歸郎不歸，唯有鮮妍的花朵和曼妙女子的倩姿，在水橋的倒影中，印證了這個春天來過。

曲終，誰的余思還馳騁在“小橋流水人家”的意韻與詩情中……

 

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