據說明代的江南，以家中是否收藏、懸掛倪瓚的作品來判斷人的品格與氣度。

  這話如今雖無可考證，但明清時期畫家奉倪瓚畫的“逸氣”為尊，卻是真的。

  其代表性作品之一《南渚圖》，以平遠構圖法和不求形似、聊以自娛的畫風，將中國水墨山水畫的發展推向高峰。

  無論山石，還是樹之勾勒，倪瓚多用折帶皴，側鋒行筆，枯澀蒼勁，給人一種秀峭厚重之感。

  景色多疏林平沙、茅亭草舍、小橋流水，呈現清淡蕭疏、逸氣高古的超凡意境與格調，這是其個人高深學養與獨特人生經歷的產物，后人難以企及且極難臨仿。

  那么問題來了，筆墨都難以臨仿的倪瓚之“逸”，中國玉石雕刻大師龐然，能用刀與石彰顯而出嗎？

  我們來看他的析木玉作品《南渚圖》，有沒有那種淡泊平靜、蒼勁簡淡。

  作者以簡潔流暢的邊框線，將清潤細膩的玉面分隔出牌頭和牌面的詩畫感。

  正面，一河兩岸，景致恫然。背面，陰刻詩文，前后呼應。

  畫面的近坡，有幾棵疏樹和一座空亭。樹，亭亭玉立，枝葉向遠天舞動，向江面伸展，與遠山呼應生命的美。

  簡樸的茅亭，點綴在低矮錯落的丘石間，有清幽、平淡的生活氣息。

  蒼勁凝練的刀法，將近處的樹干與山石勾勒得松疏有致，頗具畫家干筆皴擦折帶之妙。

  隔著寬遠清秀的水色，遙望遠處“點刻”的淺灘層巒，使人在尋不見人跡的瞬間，內心陡生山水清寒、煙波寂寥的蕭瑟感。

  是的，當一抹金色還在牌頭迷離，我們卻已懂得，秋葉終會落盡，每個生命都是過客。

  既是過客，為何還情不自禁地迷失在這靜穆清逸里？

  想想，也許暮春的一川煙雨，靜穆悠遠，脫離凡間世俗，安靜愜意，早已讓人“心陷其中，無法自拔”。

  透過《南渚圖》的空靈簡凈和古味意趣，我們也看到作者內心的高深學養。

  愿，承載著古老東方民族獨特藝術氣質的《南渚圖》，帶給您一個淡泊平靜的詩意！

  愿，您也“逸”氣超凡，無與倫比！

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