關于玉雕創作，并不是圖案越復雜、元素越多，其價值就越高。

 因為玉雕是門藝術，藝術從來就不是炫技。

 玉雕師以精準凝練的線條塑造空間、精準布局，從而引發觀者無限遐想和各種情愫，令人在沉思與回味中，達成思想、情感和內心的共鳴，才當得起“藝術”二字。

 這樣的作品必然是有溫度的，是需要玉雕師和觀賞者共同完成的，也就是說需要觀者的接受和認可。

 千璞滙旗下青年玉雕師李旭，突然有點忐忑了，他不知道自己的薄胎器創新之作《父子瓶》，會不會得到觀者們的一致認可。

 是的，創新是冒險，但創新也是一種生機。

 讓我們一起來看這個《父子瓶》有哪些不同尋常之處。

 作品取材于析木玉，玉質細膩如脂，透出溫潤光澤，雖然通身有黑沁，卻恰好彰顯主題的深沉。

 雕刻上隨形簡雕，沁色與雕刻線條、器物造型相得益彰，流暢、曲婉如水。

 作者遵循“觀物取像”的美學原則，著眼宏觀自然生命韻律之顯現，而非個別自然物象的逼真模仿，將鳥爸爸喂食雛鳥的天性與情感，融入到薄胎素活器皿中，以小見大，彰顯父愛的偉大和無聲呵護的暖。

 作品一大兩小，均經掏膛、打磨和雕刻處理，胎薄如紙，造型各成其態，意味雋永。

 兩小瓶是大瓶的邊角料。大瓶挺拔偉岸，代表像雄鷹一樣守護子女的父親。其簡約碩大的身體，很有鳥型的抽象概括感，寓意有容乃大。向上開敞的器口，呈現正在哺食的狀態。

 兩小瓶，一瘦一胖，一立一俯，分別代表女兒和貪玩的兒子，這畫面真是應景二胎時代呢。

 女兒看起來有點饑餓難耐，身體使勁前傾，小嘴張得大大的。

 兒子則低首伏身，好像并不想爭吃的。

 這樣意趣悠悠、似動似靜的畫面，令人回味無窮。

 作者將自己對父愛的體悟與豐富情感，在藝術空間中實現統一，引發觀者關于親情與生命、永恒和交替的哲學思考。

 如此創新的、閃爍靈性光芒的作品，怎會不被人喜歡呢？

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