一尊達摩像，先后拿下了天工獎、”百花·玉緣杯”兩大業內重量級獎項。這尊達摩像到底有何魅力，背后又有著怎樣的故事，一切還得從賦予這尊達摩像藝術生命的玉雕師趙澤民說起。趙澤民是千璞滙旗下的新銳玉雕師，先后從事過岫巖花玉、老玉創作，現專攻析木玉。說起入行經歷的種種，趙澤民直言做玉雕純屬巧合。入行近二十年，他說自己像一只蜜蜂，采得百花成蜜后，經歷了奔波忙碌，也品嘗到了藝術創作的甘甜。

趙澤民析木玉作品《萬貫一缽》，先后榮獲天工獎、”百花·玉緣杯”兩大業內重量級獎項。

Q：最初您是怎么進入玉雕界的？
A：我入行做玉雕真的是出于巧合。我小時候很喜歡畫畫，沒事就自己畫著玩兒。那時候家庭條件不好，我不好意思開口找家長要錢買畫冊，就借別人的畫冊臨摹。我一邊上學一邊自己摸索著畫畫，直到18歲那年才開始學玉雕。
　　說起來也是因緣巧合，那年我媽媽很偶然地認識了我們當地一位做仿古件的老師傅。我們岫巖因為岫玉的關系，當地有不少做玉雕的師傅。我媽媽跟他說到我很喜歡畫畫，他就建議我可以學玉雕。就這樣，這位老師傅成了我的玉雕啟蒙老師。他是那種功底很好的老輩手藝人，很擅長做花鳥題材和素活。素活是行話，就是素面器皿件。素活的造型和雕刻難度都很大，需要很扎實的基本功。跟著師父學了四年，他教了我很多，像設計、雕刻技巧等。他對我影響很大，非常感謝他。

趙澤民花玉作品《祈禱》

Q：是什么契機讓您離開啟蒙老師去尋找更廣闊的天地的？
A：其實當初我并沒有太復雜的想法。因為一直都想系統學習美術，幾年的玉雕經歷更讓我認識到沒有扎實的美術基礎很難做出好東西。所以到2003年，我就開始一邊系統學習畫畫，一邊自己獨立做玉雕。學畫是在我們當地的一間畫室，老師是畢業于魯迅美術學院的老輩大學生，美術功底很扎實。那段時間非常忙碌，但也學到了很多東西。美術這塊，我跟著老師學了素描、速寫、色彩等課程，當然最主要的還是素描。玉雕方面，我也開始學習借鑒石雕，臨摹壽山石、青田石等名家作品，像林飛、林如奎、倪東方等大師作品我臨摹了很多遍。
Q：您提到了學習石雕，您還學習借鑒過其他傳統藝術門類嗎？
A：除了石雕，我個人還很喜歡泥塑。2010年的時候，我在我們當地學了一段時間的泥塑。學泥塑不僅僅因為自己喜歡，也是想加強自己對人物造型的理解。玉雕，特別是做人物立體件，造型十分關鍵。玉雕是減法，泥塑則是加減法并用，學習泥塑可以幫助我更好地認清玉雕造型的特點和技巧。另外，我們做人物件，有時候會先捏一個泥塑的小稿，想法成熟后再開始雕。會泥塑對我們的創作構思幫助也很大。

趙澤民老玉作品《雪夜奔梁山》

Q：您專程去揚州玉器廠進修學習過，談談您那段時間的經歷吧。
A：去揚州玉器廠進修是在2012年。之前我提過我的啟蒙老師是做仿古件的，我入行最開始接觸的就是傳統玉雕。我覺得做玉雕談創新，是沒辦法脫離傳統去創新的。為了更加全面地了解傳統玉雕，也為了提升自我，我去揚州玉器廠進修了一段時間。
　　業內人都知道，揚州玉器廠培養出了很多玉雕大師，有非常深厚的玉雕文化傳統。廠里的作品題材很廣泛，像素活、人物、花鳥、山子等，不同的東西有不同的設計思路，雕刻技法也有差異。特別是做傳統人物件非常講究，每一個細節都有章法，比如做仕女，手要手心向下，這樣看起來更有視覺美感。

趙澤民青玉作品《秋釣圖》

Q：您創作涉獵的題材很廣，您自己比較喜歡什么類型的題材？
A：以我個人愛好來說，我比較偏愛貼近生活、自然的題材，像人物、花鳥。做人物的話，我喜歡創作生活中我們都可以看到的普通人，像農婦、孩子、老人。在設計的時候，我也比較喜歡把人物放在一個生活化的情境里，展現人物自然的狀態，我覺得這樣的人物會更有感染力。
　　做自然題材的話，相比于傳統山水的表現方式，我更喜歡做充滿生機的花鳥和自然景觀。在日常生活中，每個人觀察到的魚蟲鳥獸是不一樣的，即便面對同樣的景色，每個人的感受也截然不同。我創作的時候，會把生活中觀察到的、感受到的東西融入其中。所以你看我的自然題材作品，你可能覺得它不像傳統玉雕那么優美，但它一定是真實的，是充滿感情色彩的，而這正是我追求的藝術效果。

趙澤民析木玉作品梅蘭紋吊墜